邓丽君与摇滚乐

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金沙检测线路js333,乍一听到邓丽君音乐也是摇滚乐的观点,有些惊讶。摇滚乐必须的吉他贝司鼓三大件、自由的激情好象在邓丽君这里并不多。后来仔细琢磨,这一观点大约有几个道理: 其一,从“我们”到“我”。邓丽君之前都是集体观念歌唱《我们工人有力量》之类,有“我们”而没有个人“我”。她第一次大胆地唱出个人的我,说自己的爱恨。 其二,流行音乐严肃化。看似小情调,但态度很严肃很认真,积极健康。学习的是日本的现代音乐,但其实是民歌性格,有着土地上的诗意。 其三,有焦点不凌乱。歌唱表达总有一个清晰的焦点。而反观目前的港台流行,更多的是毫无焦点,视点分散的自我抚摩。这是因为邓丽君罗大佑等人愿意认识和反抗困境,对立面很明晰。但现在的所谓天皇巨星实际是没有思维焦点的文化木偶。直说一点吧,香港四大怪物的出现加速了流行音乐的腐朽(王杰观点,哈哈,不是我说的) 其实摇滚乐不仅仅是崔健唐朝,港台艺人所膜拜的王菲,其实也是吃着北京摇滚的奶水长大。罗大佑李宗胜那民歌一代其实也都是摇滚乐。老崔说香港没有摇滚乐的土壤,黄贯中委屈的说:我们没有摇滚乐的土壤,但我们有摇滚乐的种子。英伦乐队Beyond的奋斗是不容易的,可最令人难受的是,天才黄家驹不是被所谓的歌迷踩死的,而是被迫参与娱乐节目时摔死的。这样的死,无语。

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